「美しき水車屋の娘」より

id:esper様のサイトで取り上げられていた、シューベルトの歌曲集の中の一曲がとっても印象的だったので、ちょっと取り上げてみようと思う。秀逸な例示をネット上に公開下さり、発想を喚起して下さったid:esper様に感謝です。

聴いたことはあるはずだけど、全く思い出せない「小川とおっさん」なる曲が、美しいメロディだそうなんだが、取り出されたコードだけ見ても（見ただけかよ！）、もう全然印象的である。

    

    
Em  
    
F/A 
    
B   
    
Em  
    
    

    

    
さて、これをペンタトニックの筒的にはどのように考えるのか、ということについて、通常の思考回路と僕自身のそれとを、時系列的な視点を交えつつ辿ってみようと思う。


まずこの4小節はEmで始まってEmで終わっていて、この部分に関して通常の視点でいえば、話の軸足をEmキーに置いてもいいんだろう。後述するが、実はペンタトニックの筒では、この「軸足」はあまり考えなくても済むのだが。


で、もっとも気になるふたつめの分数コードをとりあえず置いておけば、まず

Em -> ? -> B(7) -> Em
と、トニック -> ？ -> ドミナント -> トニックという基本構造が見えてくる。こりゃモチロン世の中あちこちに見られるもので、esper様や僕、そして皆さんが気になるグッとくる部分てのは、当然ふたつめのコード"F/A"になるわけであろう。


さて、ここでesper様の見解が一般的なんだと思う。つまりF/Aをナポリの6、bIIコードの第一転回型と思う立場だ。「bIIならサブドミマイナー」みたいに、脊髄で反射してしまうジャズ屋も多いかもしれない（裏とかいうやつも間違いなくいるな）。


ところがここでは、想定する軸足はマイナーキーである。ペンタトニックの筒的でなくとも、

E -> F -> E
という進行の和声の変化の仕方（->の部分ね）と、

Em -> F -> Em
という進行の和声の変化の仕方がえらく違う、つまり同じフレージングやリハモが機能しないことは、いうまでもない。だとすれば、先の反射はチト早合点となってしまう場合も多いのではないか。


至極あたりまえのことなのだが、メジャーのトニックとマイナーのトニックとは、同じ「トニック」でも本質的に違うというのが、ペンタトニックの筒の立ちたい地平なのである。（つづく）