起立-礼-着席

さて、下記みたいな投げ遣りな態度じゃ意味不明だと怒られそうなので、ちょっとだけ簡単な実例を挙げてみようかと思う。そうだな、授業の前に挨拶する「起立-礼-着席」のアノ曲でどうだろう。ボイシングは、いろんな意見がありそうなので、皆様にお任せすることにしよう。

C G C

演奏しながら、反射的にお辞儀してしまった皆さんも多いかと思う（いねーよ！）。
さてこの、最後のCを、ドミソ空間のミを、ファに換えてみようというのが今日の試みのひとつである。

C G Csus4

どーうですか？この肩透かし、もうカクーンとしちゃいますね。最後の「着席」感が、失われてしまった。
よーし、もうひとつやってみよう。真ん中のGを、ソシレ空間のシを、ドに換えてみよう。

C Gsus4 C

どーうですか？このすっぽ抜け、もうすっぽんですよね。途中の「礼」がすっぽんなために、やっぱり「着席」感すら失われてしまった。
よーし、組み合わせてやってみよう。両方換えちゃう。

C Gsus4 Csus4

もうアレですよ、すっぽ抜けた挙げ句にカクーンですよ。完全に元の時間的空間移動は失われてしまった。
これは2つのsus4の仕業なんでしょうかね？

吊るされた四度といえば、機能和声と相容れないだとか、現代の手法だとか、いろんな意見があると思うんですがしかし、sus4の出現とともに何かが失われたからといって、その原因がすなわちsus4にあるという推論は、やや短絡じゃなかろうか。冤罪の可能性だってあるんじゃないだろうか。sus4だって人の子である（誰の子だ）。よく調べずに、そんな決めつけ方していいのだろうか？本当にいいんですか、刑事さん！

誰が刑事さんかよくわからないが、僕は別のやり方で、sus4を使わずに、すっぽ抜けた挙げ句にカクーン感を実現することができるよ。

C C/G F

ほーら*1。不思議ですね、音楽って。
メロディまで考えだしたら、そのスペクタクロな世界たるや、もう二度と抜け出ることは不可能さ。

*1:聴こえたでしょ？心の耳で聴こえたでしょ？反論は受け付けないぜ！え、C/Gはsus4じゃないかって？うーむ、たしかに。